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　いやー。



　腹ァ抱えて笑いましたわ。こんなに面白いとは、全然想定していませんでしたから。



　その笑いの源泉は、いわゆる定型句としての思春期系ラブコメギャグとか、ちょっとやりすぎな感じの暴走悪ふざけなどがメインなんですが、ここまで突き抜けてホンキでやられると、もう抗う術がないっつーか。いやー、恐ろしいスタジオです、京都アニメーション。


　その辺だけでも十二分に楽しめる良エピソードでしたが…あえて仕込んでいると思われる「こっち」「あっち」の含みある描写がまた素敵です。そうですねぇ、前回のレビューで私が感激しまくってたOPの二画面分割と考え合わせてみると、「中二的世界」と「現実世界」というのを、意図的に平行して描いているように思えてくるんですよね。


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　アバンの初っ端からして、既にグッときますね。


　夜の団地が水面に映って揺らめいているところから、カメラがゆっくりと上にパンして、実際の団地へと視点を映していきます。


　たまんないよねぇ。水面に映る世界は、現実の世界を映す世界。それは確かに「ホンモノではない」のだけれど、本物とは違う「ある種の美しさ」を秘めてそこにあって、目には間違いなく映っている。

　「バカじゃねぇの。それは現実じゃねぇンだよ」

　現実のみに生きる「オトナの目」でそう言って吐き捨てることは簡単なんですが、現実も虚構も分かった上で虚構をあえて愛でるという選択はありだと思いますし、何よりもその「現実でない虚像」は、「現実を映す影」という側面も併せ持つんですよね。

　だから、続くアバンのシーンが「どこまでがホントの話なの？」というズルいトーンで描かれていくのが、とても強く心を抉るんです。あのシーンの六花の逃走は真に迫っていて、「本当に闇の敵に追われているんじゃないか」というレベル。光を背負いながら暗い影ある面持ちでひたひたと迫る敵（実はお姉ちゃん）は静かな迫力に満ちていて、振り回す凶器（実はおたま）の殺意が見ている側に伝染してきそうなボルテージ。

　…これらはわざと、六花サイドの「中二的視点」と断ずることができないくらいのリアルさを残して描写されているんです。だから、現実であるとも、脳内で変換された虚像だとも、特定しきれない。冒頭に映された水面世界が、いつの間にかリアルワールドを侵食してたんじゃないか、という錯覚さえ覚えます。




　これを受けてのAパート冒頭がまたズルい。

　いや、勇太と森夏がいつの間にかこんな間柄になっていた、なんてこっちは知らされてませんから、ああこりゃ夢オチだなぁ、とすぐにわかるんですけれど、でもさっきのアバンがあるのと無いのとでは印象が全然違います。アバンを見ていなければ、このシーンはよくあるお約束、ラブコメの定型的シーンに過ぎません。だけど、「現実を映す虚構」「虚構に侵食される現実」という含みのアバンを見ていると、この夢は勇太の精神世界として見ることも出来ますし、現実と何らかの形で繋がっていく平行的世界の一種として見ることさえ可能です（言いすぎ）。

　結論としては、「富樫くんはエッチ」ってことでいいと思うんですが（ナニ



　Bパート入って間もなくの姉妹対峙がまたニクい。

　六花が「シュバルツシルト（傘）」を全開にして姉・十花に突進した直後。スローモーションで描写される六花の足跡、本棚を一歩一歩駆け上がっていくあのシークエンスには、「リアルな何かとは違う物凄い臨場感」が付加されていますよね。何かが発動するかも？！という期待が膨らむような。でももう一度、等倍速で同じシークエンスを「今度はリアルに」描写して、やってくる結末は技の発動ではなく、天井の電灯に頭を強打して沈む六花の現実なのですが…。

　六花って、スゴイのか、バカなのか。いや、「スゴイバカ」なのかも知れませんが…。



　ラスト近くの「六花脳内バトルシーン」がまたスゴイ。

　単体でも「京アニのやりすぎ本気悪ふざけグッジョブｗｗｗ」な今回のベストシーンには違いないんですが、先の一連の「あっち」「こっち」を意識させられていると、その視点でも実にワクワクするシーンに仕上がっています。「絶対にリアルじゃねーだろｗｗｗｗ」とわかっちゃう、六花の能力発動シークエンスは、でも裏側に「現実でホントに呪文を詠唱してそれらしいポーズを取ってる六花」と密接に繋がっています。

　大笑いしてもよし、その描写の凄さに唸るもよし。しかしてその目指すところは…。



　この作品は、しかし「メタ」なものを描写する作品では無いのだと思います。この世界自体は閉じていて、僕らのリアルとは繋がっていませんし、そういう仕掛けも今のところ感じません。作品世界を作ろうとしている現実を客観視したり、作品世界の中に現実の何かを取り込む様子も見えません。だから、その目指すところは、多分「メタ」では、ない。

　だけど、この作品の中では、「現実のみに生きている者」「空想の中をメインに生きようとしている者」「かつては空想に生きていたけど今はそのことを恥じていて現実のみに生きようとしている者」「現実も空想も呼吸をするように自由に行き来してしまう者」などが、意識的に描き分けられています。その、誰の立ち位置に共感するかで、それぞれに違った形で自分を投影できるような仕掛けになっていて、多くの人に共感ポイントを提供するような仕掛けになっていると思うのですね。

　今回登場した姉・十花は、今のところは「現実のみに生きる者」としての立ち位置。対する妹・六花は「空想の中をメインに生きようとしている者」ですね。この対立は「リアル」「バーチャル」の対立構造になっています。これは古来より何度も言われているもので、ある意味手垢のついた題材とも言えます。でも、この作品はそこに留まりません。

　これに対して、主人公の勇太は「かつては空想に生きていたけど今はそのことを恥じていて現実のみに生きようとしている者」で、どっちも知っているけど現実に寄るべきだというスタンスを一応持っています。ただ、明らかに揺らぎを持たされているんですよね、彼は。前回のラスト近くのベランダシーン、生涯封印したはずの決め台詞を六花に投げかけて、捨てると決めたはずのブツを部屋にしまうところなどは、「本当に現実のみに寄るべきなのかどうか」という揺らぎの余地を残す行動ですし。彼が「バーチャル」のことを再度認める時、というのが、OPのあの「六花と手をつなぐシーン」に繋がるんじゃないかと思うんですよね。

　興味深いのはまだ多くを語られていない森夏。一見、非常識な要素を持たない常識人で、「現実のみに生きる者」のようにも見えますが…今回彼女の口からは「（勇太と）結構似てるのかなーって」というセリフがあったことはなかなか意味深なのですよね。また、今のところ全く原作と違うキャラとして描写されている彼女ですが、もし何らかの共通点を残されているとしたら…勇太と同じく「かつては空想に生きていたけど今はそのことを恥じていて現実のみに生きようとしている者」であるという展開は、十分にあり得るのです。

　さて、今回新たに加わった五月七日（つゆり）先輩は…「現実も空想も呼吸をするように自由に行き来してしまう者」として描かれている気がします。ビジュアルはけいおん！の憂っぽく、しかし振る舞いはAIRの佳乃に近い、何とも不思議な女の子です。六花の一貫した中二行動にも、つい出てしまった勇太の奇行にも、全く動じることがなく。しかし、自らは空想側に身を置いているわけではなく、普段は現実側で生きている様子です。境界線のない二つの世界を、何の気負いも躊躇いもなく、自然体で行ったり来たりできる稀有な存在なんですね。

　五月七日先輩と同じような自由な存在がもう一人…いや、もう一匹いますね。あのネコ「きめら」です。六花に合成獣キメラとして扱われ、羽やら蛇っぽいパーツやらを付けられているあのネコは、でも普通に現実を生きていて、「双方を併せ持つ存在」として象徴的に置かれているのが面白いです。



　五月七日先輩やきめらのことを見ていると、「そこに境界線なんてあるんだろうか」と考えさせられます。


　そこで気になるのが、六花の口から何度も言われている、この言葉。


　「不可視境界線」です。

私は不可視境界線を見つけねばならない。…必ず。

　自らの妄想を主とするバーチャルに生きようとしている六花が、何故リアルとバーチャルの間の境界線を見つけようとしているのか（ストーリー上の話ではなく、象徴的な話として、です）。しかもその境界線は「不可視」。見えない、ってんですよ？見えないものだけど存在する、というケースも確かにありますが、見えない境界線をあえて境界線として意識しなければいけない必要が果たしてあるのかどうか…。



　いやー。どちらかと言うと「享楽的な作品」じゃないか、と思っていましたが、これはなかなか…。実に邪推し甲斐のある作品ですね。ひょっとしたら「ただの私の考えすぎ」なだけであって、これ以上もう何も出てこないという展開もあり得ますが…そうならそうで、楽しく見ていけそうです。



　結論としては…見えない（不可視）だけど名雪さんが画面のどっかにいたってことでいいですかね？（ぇー ■関連記事～
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